评论丨“贾宝玉是长子长孙”引争议，要较真内容也要包容失误

“贾宝玉是大观园的(de)希望，不仅仅(bùjǐnjǐn)是因为(shìyīnwèi)他是长子长孙，也是因为他在那个时代里面，是完全不同(bùtóng)的一个人。”据极目新闻报道，近日，有(yǒu)越剧演员在提及新戏《我的大观园》中自己饰演的贾宝玉一角时的这番解读，引发争议。不少网友质疑：“宝二爷”怎么就被当成“长子长孙”了？ 熟悉原著的读者都了解，《红楼梦》中，贾府分宁(fēnníng)、荣二府，而按古制，“长子长孙(zhǎngsūn)”应该是宁国府的贾珍。如果荣国府一定要论“长子长孙”，则贾琏(jiǎliǎn)更为适合。哪怕从贾政一家来说，贾宝玉之前也有(yǒu)早亡的贾珠。 诚然，《红楼梦》人物关系(guānxì)错综复杂，有些人物的(de)身份(shēnfèn)甚至相对隐微未有定论，但这样的失误还是刺激了公众对于经典作品的集体认知。人们对此较真，一方面是对经典文化的尊重与捍卫，另一方面也(yě)是希望扮演者能够潜下心来细读原著，捋顺基本的人物关系与故事情节(gùshìqíngjié)，这也是对一位优秀演员的真诚期待。 其实单从“宝二爷(bǎoèryé)”等日常称谓(chēngwèi)来看，也不该(bùgāi)出现“贾宝玉是长子长孙”这样的失误。当然，也不排除《我的大观园》对原著及人物关系有所改编，以至于演员对角色的认识和理解(lǐjiě)发生变化(fāshēngbiànhuà)。据山东广播电视台生活帮报道，北京师范大学戏曲与影视学系主任郭必强分析(fēnxī)，《我的大观园》作为实验性改编剧目，本意是通过年轻视角重构经典IP，但主创团队为强化戏剧冲突，刻意模糊(móhú)原著人物关系谱系。此番争议说明，对于经典阐释的边界，创作者应谨慎再谨慎。 事实上，一些网友之所以对这种失误如此较真，并非一味掉书袋、过于(guòyú)吹毛求疵，而是希望演员们在(zài)演绎《红楼梦》这部经典名著(míngzhù)时，能够对作品本身有所敬畏，避免让戏剧成为浮于表面的(de)皮毛之作。当然，公众也不能因为对内容较真就对演员上纲上线，甚至人身攻击。大千世界，人谁无过？包容一位演员的失误，也是包容每一位曾经读(dú)错字、说错话的自己。此番争论不是(búshì)要去驳倒某一个(yígè)人，而是普及一个知识点，甚至再度推广这部经典名著。 众所周知，《红楼梦》草蛇灰线、伏脉千里，哪怕很多看似闲笔(xiánbǐ)之处，都可能是一种缘由交代，对人物性格形成和故事走向的(de)推动作用，值得细细推敲。因此，演员要想塑造好其中人物，就不能停留于打磨(dǎmó)“表演技巧”那么简单。只有潜心钻研经典(jīngdiǎn)本身，才能精准揣摩人物心态(xīntài)，用恰如其分的戏剧语言表现出来；也只有洞悉那些潜藏于情节之下的逻辑必然性，暗含于表面冲突(chōngtū)之中的深层戏剧张力，才能让诠释更加到位、更具(gèngjù)深度，至少不至于“露怯”。 近些年，从越剧、昆曲等传统戏剧形式火爆出(chū)圈，到《只此青绿》《唐宫夜宴》等现象级文化(wénhuà)产品的(de)(de)刷屏(shuāpíng)传播，一场以优秀传统文化为底色的“新国潮”正在席卷当代年轻人的精神世界，这也为广大的文艺创作者提出了更高的要求。可以预见，当观众对传统文化“越来越懂”、观赏(guānshǎng)文艺作品时越来越考究，类似“较真”的争论必然会逐渐增多。 争论本身并不是坏事，弘扬经典也离不开精益求精的(de)匠心精神。正如此前一些演员因“误读”原著而贻笑大方的事件所启示的：越是博大精深的文化，越需要扎扎实实的积淀。对文艺工作者(wényìgōngzuòzhě)来说，秉持一份对优秀传统文化的敬畏之心，沉下心来深入研究、用心打磨(dǎmó)，才是对经典著作最大的期待，才不负(bùfù)广大观众(guǎngdàguānzhòng)的喜爱与期待。 红星新闻特约评论员 李康尼(lǐkāngní) 红星(hóngxīng)评论投稿邮箱：hxpl2020@qq.com （下载红星新闻，报料(bàoliào)有奖！）